POOJA雷根,在电影与媒体研究的英文助理教授
POOJA雷根,在电影与媒体研究的英文助理教授

IT公司的一个共同的格言,纪录片“给出了一个声音清音”,允许被边缘化的人们表达自我,向公众汇报。这一原则表面上巩固了今天的视觉文化:从2010年的海地地震对叙利亚副媒体特价PBS覆盖,我们经常遇到的面对极度危险的人文档。但是,如果这些影片歪曲了他们声称要传达的现实?如果有什么特点的人都没有获得“话语权”,但被利用?

在她的书 immediations:在纪录片的人道主义冲动, 助理教授POOJA雷根采取反对“的声音,让”理想的立场。她认为,“参与式纪录片” - 这与社区邀请他们记录自己直接从事经验,扭曲了边缘化的人的生命,其中包括贫民窟儿童在印度,人们对自闭症和飓风幸存者
卡特里娜飓风。

雷根声称相机已成为一个“人源化的假体。”,即,而不是 其实 人性化,通过扩大观众的理解和移情反应,它变成别人的痛苦为娱乐。

在当今世界,有责任心的公民被嵌入负责观看。

immediations 是表象的政治和“其他”的思想方式的深刻的研究体现在视觉上。这本书带我们上电影,如参观 麻烦的水,使用卡特里娜飓风,斯科特和金佰利的河流 - 罗伯茨的两名非洲裔幸存者记录的片段2008年的纪录片。雷根使得一个强大的情况下,这部影片,而一经推出广受好评,是深受剥削:在同一时间,美国政府未能保护第九区的居民,黑人公民的痛苦变成了,在兰根的话来说,是“mediatized奇观。”位于之间的励志电影配乐演奏过的飓风对新奥尔良效果的视频,和近距离的家庭录像试图挽救家庭,夫妻俩的创伤故事是有利于戏剧遮蔽。

immediations: The Humanitarian Impulse in Documentary book cover 作为一个传播学者,兰甘提醒我们,生活记录自带的责任。当电影制片人使用的危险采取主题素材,或积极地记录下来,人们往往忽略了这一责任,进行所谓的immediations。新词,由雷根自己创造,是指一种策略,其中一个电影制片人专门寻求与最具商业价值的,立即与危险或痛苦,或企图遭遇镜头扳回一人标准,如语音或童年 - 和框架作为整个故事。

这会导致扭曲。另一个广受好评的电影,2004年的 生于妓院主任萨纳·布里斯基提供相机教训性工作者在加尔各答的孩子,那个,兰甘认为一个选择,延续了种族主义思想,而没有呈现真实经历,斗争和这些孩子们的声音。纪录片声称,送给孩子们的生活未经过滤的访问,但兰根指出,一个问题却勾勒出整个电影:将孩子保留自己的“清白”?

你可能会认为雷根要求我们解散纪录片,但事实正好相反。她要我们认真的观众,警惕媒体策略,并能够识别来自令人不安的趋势出发纪录片。

雷根关闭与一章标题为“纪录片的礼物。”回应 immediations 作为代表潜在的问题,她指出该做相反的电影:他们把我们带入一个地方的“自发的时刻。”在1895年法国电影 船离开港口我们看到有三个人,他们开始在附近的码头划船出海,从一组妇女和儿童离开。我们觉得沉浸在现场,我们感受到他们的付出艰苦的努力,在郊游的预期。这样,电影作为礼物送给主体和观众:相机揭示了如何以及在何种条件下,受试者导航复杂的世界。

雷根的书,最近入围的尽快图书奖。 2015年以来,她一直在阿默斯特。

然而今天,我们越来越多地通过视频遇到全球性的冲突,并经常在社交媒体上,其中耸人听闻的吸引力和immediations-超过准确性和真诚,细致入微的表现。

immediations 因此,当公民的责任感被嵌入负责观看,馈赠我们挑剔的眼光看幕后呈现的时代及时阅读。


帕加诺已经从中国报道,与合作 相反 播客和书面 图书牛津回顾。他住在洛杉矶和媒体经常撰写。

照片来源: 史蒂夫·狄龙